Призрачное видение

Хулио Медем спустя три года после "Хаотичной Анны"  выпустил уже что-то запредельное. Если и раньше у испанца с телесностью проблем не наблюдалось, то тут уже датчики зашкаливают во время трейлера. Не представляю, что во время фильма будет. 

В трейлере есть Чичерина, русская речь, несколько видов ночного города и ОЧЕНЬ много голых Элены Анайа с Наташей Яровенко. Так что смотрите, что называется, на свой страх и риск.  

http://www.youtube.com/watch?v=zL2FOrx41N0


 

Джоанна Блэйкли на одной из конференций TED. Она рассказывает каким образом отсутствие возможности запатентовать свой дизайн на самом деле помогает индустрии выжить. И даже приводит примеры каким образом существование, например, Zara, мгновенно копирующей все, что еще не успело сойти с подиумов и попасть в магазины, на самом деле открывает дополнительные возможности не только для творчества (дизайнер вынужден искать все более уникальные решения в одежде, которые сложно копировать), но и для коммерческой стороны дела: все большая демократизация модных течений позволяет быстро реализовать товар, а желание покупателя найти свою нишу вдали от всеобщих трендов или наоборот, быть в их авангарде, позволяет рынку обновляться и иметь большее разнообразие дизайнеров.



Для Блэйкли проблема копирайта в моде - возможность взглянуть на эту проблему в других индустриях. Скажем кино и музыка, которые построены на принципе уникальности произведения, терпят неизмеримо большие убытки нежели бизнес одежды. И хотя очевидные различия между упомянутыми индустриями не позволяют однозначно оценивать параллелли, но все же понятно, что последние иски, которые студии вчинили пользователям торрентов (пример, Hurt Locker), говорят о желании воротил от кино и музыки не меняться, а скорее оставаться на прежних позициях. Заморозить время. Вернуться в эпоху до торрентов и Соулсика. 



Понимая тот ущерб, который пиратство наносит музыкантам и режиссерам ежегодно, для меня ответ на вопрос что делать с пользователями торрентов не столь очевиден. Может быть иницииативы должны исходить с обеих сторон?

Видео увидел на Agenda Inc. blog.

I dreamt a dream

Фотография сделана за кулисами на неделе моды в Лондоне.

via Fantastic Man

ТВ сериал "Damages" оказался уж слишком сухим. После просмотра 6 серий я могу с уверенностью сказать, что:

- Роуз Бирн не тянет как оппонент героини Гленн Клоуз. Ее актерский диапазон явно узковат: молодая талантливая карьеристка, молодая талантливая карьеристка с любовником, молодая талантливая карьеристка после покушения -  все играется в одинаковом ключе. Причем это становится особенно заметно рядом с Гленн Клоуз. Та играет стерву, власть, богатство, мать, манипуляторшу и все на протяжении одной реплики. А Бирн все с тем же выражением лица повторяет заученные слова.

- Также я могу с уверенностью сказать, что мир где все мерзавцы мне не интересен. Причем дело не столько в том, обаятельны ли персонажи. Где -то уже на третьей серии, когда какие-то вещи начинают не связываться, начинается "многоходовка", где во имя саспенса будет принесено в жертву все: психологические портреты персонажей, достоверность какой либо правде, хоть жизненной, хоть художественной. Когда происходит подобное нанизывание сюжетных ходов - это уже сериальность в самом вульгарном смысле этого слова, проще говоря "мыло".  Да, с лучшими актерами и намного более талантливыми сценаристами, но вот когда, в одной серии мы говорим про любовь, а в следующей уже про коррупцию, а в следующей про мафию, а в конце он окажется хорошим, эта уже эстафета во имя эстафеты. Скорости конечно ничего, интерес вызывают, но на 4 круге уже серьезно задаешься вопросом зачем?

- Конечно этой записи бы не было, если бы не Глен Клоуз. Ее Пэтти Хьюс - это действительно страшный образ юриспруденции. С домашними животными, которые всего лишь инструмент (надо - горло перережем, а надо будет - и милого щенка подарим). С унижением людей просто потому, что она может. И, что самое главное, с ее точно такой же любовью к власти, с которой она, по официальной версии, воюет. Ее игра поднимает сериал на качественно новый уровень. Она актриса неимоверного масштаба. Из современных режиссеров об этом наверное только один Родриго Гарсиа знает. Все остальные ковыряются в носу или ждут, когда Мэрил Стрип освободится от съемок у Норы Эфрон на пару с Мейерс.

Побывал на выставке кукол Саши Петровой из цикла "Урожай". В пресс-релизах говорят о новом виде искусства и "холодной роскоши", а вот меня в ее работах поразило детальное описание кошмара.  























 Источник

Для тех кто в Вильнюсе - выставка будет проходить до конца января на Бокшто 2.

Сухой остаток 2009 года в любимом искусств.

Среди неожиданностей при составлении списка - попавший туда фильм Сколимовского. Показавшийся нарочито многозначительным при просмотре, впоследствии для себя обнаружил, что его образы прочно осели в моей памяти. Также, осознавая многие недостатки фильма Энтони Мингеллы, я просто не мог не включить его в свой список. Потому что пульсирующий Лондон и запутавшиеся  персонажи для меня лично оказались точным попаданием. Но это наверное единственный ярко биографический участник списка. 

Как выяснилось, Клода Шаброля можно называть французским Хичкоком не только из-за предполагаемой любви последнего к триллеру (хотя в действительности как авторы саспенса Хичкок с Шабролем стоят почти на противоположных полюсах), но из-за потрясающе большого количества качественной продукции, которую Шаброль сумел снять, не падая ниже определенного уровня. 

Еще за прошлый год я полюбил Иствуда.

В остальном, все также. Я намеренно не делал списка пока не закончился старый год, как всегда, надеясь, что может быть еще, даже 31 декабря я могу встретиться с новым опытом, ради которого я готов отрывать из своей жизни по два часа, прилипать к экрану компьютера, телевизора, кинозала, и надеяться на новое откровение. 

25. Breaking and Entering / Теряя и обретая (Энтони Мингелла, 2006)


24. Gran Torino (Клинт Иствуд, 2008)

23. Cztery noce z Anna / Четыре ночи с Анной (Ежи Сколимовски, 2008)

22. The Fly / Муха (Девид Кронненберг, 1986)

21.Roselyne et les lions / Розалин и львы (Жан-Жак Бенекс, 1989)


20.   Dead Ringers / Двойники (Девид Кроненберг, 1988)


19.Who's afraid of Virginia Woolf? / Кто боится Вирджинии Вулф? (Майк Николс, 1966)


18. Tideland / Страна приливов (Терри Гилллиам, 2005)


17. La fill coupee en deux / Девушка, разрезанная надвое (Клод Шаброль, 2007)


16. There will be blood / Будет кровь (Пол Томас Андерсон, 2007)


15. A fei zheng chuan / Безумные дни (Вонг Кар Вай, 1990)


14. Une affaire de femmes / Женские дела (Клод Шаброль 1988)


13. Fur: An imaginary portrait of Diane Arbus / Мех: вымышленный портрет Дианы Арбус (Стивен Шейнберг, 2006)


12. The Fisher King / Король-рыбак (Тэрри Гиллиам, 1991)


11. Watchmen / Хранители (Зак Снайдер, 2009)


10. We Own the Night / Ночь принадлежит нам (Джеймс Грей, 2007)


9. La fleur du mal / Цветок зла (Клод Шаброль, 2004)


8. Les biches / Подружки (Клод Шаброль, 1968)


7. Rok spokojnego slonca / Год тихого солнца (Кшиштоф Занусси, 1984)


6. Two lovers / Две любви (Джеймс Грей, 2008)


5. Duo luo tian shi / Падшие ангелы (Вонг Кар Вай, 1995)


4. In Brughes / В Брюгге (Мартин МакДонах, 2008)


3. Spider / Паук (Девид Кроненберг, 2002)


2. Le boucher / Мясник (Клод Шаброль, 1970)

1. La donna del lago / Хозяйка озера (Луиджи Бадзони и Франко Росселлини, 1965)


+ анимация:
Ежик в тумане (Юрий Норштейн, 1975)
Le paysagiste (Jacque Droin, 1976)
My baby just cares for me (Peter Lord, 1987)
Reci, reci, reci... (Michaela Pavlatova, 1991)
L'homme aux bras ballants (Laurent Gorgiard, 1997)
Старик и море (Александр Петров, 1999)
Howl's Moving Castle (Hayao Miyazaki, 2004)

+ сериалы:
Arrested Development 
Dexter
Mad Men
The IT Crowd
Californication
30 Rock
Weeds

Отношения с жизнью никогда не бывают односторонними: если это любовь, то только взаимная. Нельзя с нелюбовью относиться к жизни и ждать любовных флюидов в ответ. Только тот, кто боится быть смешным, плюхается в лужу.

Петр Вайль "Гений места"

Представление о жизни у ряда людей формируется на стыке двух реальностей: эмпирической и моделируемой. Если с первой все понятно, то вторая, состоящая из громадного числа внешних раздражителей, представляет собой гораздо более темный лес. В качестве внешних раздражителей может выступать очень много вещей, но самой загадочной из них для меня является телевизор. Потому что я не перестаю удивляться, когда слышу аргумент "Если по телевизору сказали, значит - правда". Т.е. к вопросу будет ли сегодня дождь мы можем подойти достаточно критически, а вот если по ящику сказали, что Майкл Джексон - педофил, или литовская провинция исключительно пьет и с топорами друг за другом гоняется, то это уже данность.

И вот появилась передача "Dar pažiūrėsim". Показывают ее по средам в 20.30, канал - TV3. Авторы, едва сместив акценты и избрав постоянное перещелкивание каналов основной темой передачи, главным объектом пародий делают сам инструментарий телевидения.

На Ютубе доступен весь первый выпуск, предлагаю насладиться:
http://www.youtube.com/watch?v=TzdUvIy2ZHc
http://www.youtube.com/watch?v=UrRcLbsAfSU
http://www.youtube.com/watch?v=HvZJWLWkLkI

Одна из главных похвал должна отойти сценаристу Арнасу Алишаускасу. Ему хватает чутья не скатываться в откровенное морализаторство, что было бы легче всего. Он, "дописывая" сценарии пародируемых передач, добивается потрясающего комического эффекта. Очевидно, как автор, Алишаускас чувствует те бескрайние залежи неисследованного материала, которые перед ним простирается для пародии.